總而言之，不論楷書還是行書，顏真卿的書法皆氣象擴大，雄渾剛健，在書法史上，其獨特的正大書風(fēng)，正大氣象，可以雄視千古，恩澤萬代，這是不爭的事實。

一個藝術(shù)風(fēng)格成熟的書法家，他的藝術(shù)追求以及藝術(shù)觀念，在他的點畫，結(jié)字，章法上都會表現(xiàn)出強烈的個人特色。

而且這些元素在整體構(gòu)成上，并非機械排列，它們之間有其內(nèi)在的聯(lián)系。這種內(nèi)在聯(lián)系，用一句話來說就是點畫生結(jié)體，結(jié)體生章法。

換句話說：之所以有這樣的結(jié)體，是因為有那樣的點畫，之所以有這樣的章法，是因為有那樣的結(jié)體，三者之間的關(guān)系是同構(gòu)的。

這些特點是如何形成的？

下面我以顏真卿為例，結(jié)合上面的觀點，來分析一下顏體書法的用筆，結(jié)字，章法，三個方面的個性特征跟內(nèi)在聯(lián)系。

顏真卿的書法，不論楷書，行書還是草書，從整體上看，有三個特征，一，點畫厚重，二，結(jié)體開闊，三，章法茂密。

正是這些特征的配合，促成了他書法嚴(yán)正雄渾，氣勢磅礴的正大氣象。下面我們分而說之。

一，用筆：

顏真卿書法的點畫起收分明，筆畫的提按頓挫，粗細(xì)對比非常強烈，因為他寫字的時候用筆很重，壓筆鋪毫使用的很頻繁。

像那些厚重結(jié)實的豎畫，捺畫都是重壓鋪毫所致，但是筆毛在重壓之后，靠自身的彈力，已經(jīng)不能恢復(fù)到垂直狀態(tài)。

筆毫鋪開以后，到了轉(zhuǎn)折或者轉(zhuǎn)換方向的時候，他為了使筆毛恢復(fù)到垂直狀態(tài)，往往會采取回頂?shù)姆绞健?/p>

即寫到橫轉(zhuǎn)豎的時候，把筆提起來一點，往上頂一下，筆毛豎起來了，然后開始行筆。

如果不做這樣的調(diào)鋒動作，筆毛趴著處于扁平狀態(tài)是沒法寫字的，而且筆毛處于扁平狀態(tài)后，通過提筆頓折是不能讓筆鋒立起來的。

如果不采取回頂調(diào)鋒，就只能轉(zhuǎn)動毛筆或者重新批筆，這兩個動作的增加，一來不利于行進(jìn)，二來無疑會打亂書寫的節(jié)奏。

正是有了這樣的用筆方式，顏真卿的書法在筆畫上就出現(xiàn)了兩個很明顯的特征，一個是轉(zhuǎn)折的地方采取搭接，鼓起一塊，一個是出捺角的地方缺一個角，寫成了高跟鞋的狀態(tài)。

轉(zhuǎn)折處鼓起來是因為回頂調(diào)鋒時出現(xiàn)的，捺角缺一塊，是因為筆毛鋪開后聚攏不起來，聚攏不起來就沒法出來那個尖。

所以到了出捺角的地方他是要把筆毛往回一定，筆毛立起來了，然后順著上邊把捺角放出去。

二，結(jié)構(gòu)：

因為顏真卿善于用重筆，書寫出來的點畫厚重，那么這樣的點畫在結(jié)構(gòu)時或者組合時，空間就要比較開放，如若不然，點畫粗厚，又?jǐn)D在一起。

這個字就會處在沉悶閉塞的狀態(tài)，就沒法看了，因此在處理結(jié)體的時候，他往往采用外拓的方法。

就是盡量把筆畫安排在漢字結(jié)構(gòu)的四周，讓中間留出空白，而且為了強化這種中空，他還會把四周筆畫的邊線盡量像外擴張。

寫成向內(nèi)拱的弧形，所以他的字結(jié)構(gòu)呈團形，環(huán)抱之勢，有一種從外往里擠壓的張力。

這種往外拱起的用筆或者結(jié)構(gòu)，專業(yè)稱之為外拓筆法，跟外拓結(jié)構(gòu)。

三，章法：

正是采用了這種外拓的字結(jié)構(gòu)，采用了這種團形結(jié)字法，它把所有筆畫都包裹起來了。

所以字跟字之間就沒有點畫開張的字結(jié)構(gòu)所具有的那種劍拔弩張的對立與參差交錯的呼應(yīng)。

這樣的結(jié)字方法就決定了他在章法上可以盡量把字安排在一起，安排的緊湊一些，通過縮小字距與行距。

特別是字距來增加、建立字與字之間的關(guān)系，以及行氣。如若不然，把這種上下左右沒有呼應(yīng)的圓形獨立起來。

不論是成行成列還是無行無列，都會出現(xiàn)毛病，成行成列時，狀如算子，無行無列時，散亂零碎。

總結(jié)：

通過對顏真卿書法風(fēng)格的分析，我們可以感受到，用筆，結(jié)體，章法，三者之間的同構(gòu)關(guān)系，正是有了渾厚的點畫。

所以決定了外形開闊的結(jié)體，然后再由這種開拓的結(jié)體，決定了他要選用比較緊密的章法。

無論楷書，還是行書，亦或草書，點畫渾厚，結(jié)體開闊，章法茂密飽滿，氣勢雄渾博大，是顏真卿書法藝術(shù)的最大特色。

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